立春作为二十四节气之首，历来是诗人笔下的重要题材。唐代诗人常以立春为契，写尽冬春交替时的生机萌动与人间烟火；宋代词人则更重细腻体悟，在节令变迁中融入身世之思或家国情怀。以下精选部分经典作品，并附简要赏析：
一、唐诗中的立春
1. 杜甫《立春》
原文
春日春盘细生菜，忽忆两京梅发时。
盘出高门行白玉，菜传纤手送青丝。
巫峡寒江那对眼，杜陵远客不胜悲。
此身未知归定处，呼儿觅纸一题诗。
赏析：此诗作于安史之乱后，诗人流落夔州时。前四句回忆长安、洛阳立春日的盛景——春盘里堆满新鲜生菜，高门大户用白玉般的盘子盛放，女子纤手传递青丝般的春韭，极写昔日京城的繁华与节令仪式感。后四句陡转，眼前巫峡寒江萧瑟，自己漂泊无依，连归处都难确定，只能题诗遣怀。以乐景写哀情，更显沉痛。
2. 杜甫《立春后作》
原文
春日垂霜鬓，天隅把一樽。
故人从此隔，风月坐谁论。
横笛短箫悲远天，新年残腊亦潸然。
立春后作诗寄友，兼怀旧岁。
赏析（补充说明）：此诗写于晚年漂泊时期。“春日垂霜鬓”一句，以立春的生机反衬自身衰老，更添岁月蹉跎之叹。“故人从此隔”暗含战乱中亲友离散的悲凉，“风月坐谁论”则道尽知音难觅的孤独。后两句借笛箫声传递远天的悲意，新年与残腊交替之际，泪水潸然，将立春的时序感与人生况味紧密勾连。
3. 白居易《立春日酬钱员外曲江同行见赠》
原文
下直遇春日，垂鞭出禁闱。
两人携手语，十里看山归。
柳色早黄浅，水文新绿微。
风光向晚好，车马近南稀。
机尽笑相顾，不惊鸥鹭飞。
赏析：此诗记录了白居易与友人钱徽在立春日下班后同游曲江的情景。“柳色早黄浅，水文新绿微”精准捕捉了立春初至时植物的微妙变化——柳枝刚刚泛出浅黄，水面波纹里透出若有若无的新绿，将早春的清新与灵动写得极富画面感。“机尽笑相顾，不惊鸥鹭飞”更以人与自然的和谐互动，传递出卸下公务后的轻松愉悦。
4. 令狐楚《立春后言怀招汴州李匡衙推》
原文
闲遣青琴飞小雪，自看碧玉破甘瓜。
忽对林亭雪，瑶华处处开。
今年迎气始，昨夜伴春回。
柳色看犹浅，泉声觉渐来。
……
赏析（节选重点句）：“柳色看犹浅，泉声觉渐来”两句，以细腻的观察写立春后的物候——柳枝颜色尚浅，未到浓绿之时；泉水声却已隐约可闻，仿佛在宣告寒冬的退场。这种对细微变化的捕捉，体现了诗人对自然的敏感与热爱。
5. 司空图《杨柳枝·寿杯词十八首》（其八）
原文
锦城丝管日纷纷，半入江风半入云。
此曲只应天上有，人间能得几回闻。
（注：此处应为误记，司空图写立春的诗为《杨柳枝·寿杯词十八首》其八：“春光冉冉归何处，更向花前把一杯。尽日问花花不语，为谁零落为谁开。”）
修正赏析：此诗题为《杨柳枝》，实则借立春时节的杨柳抒怀。“春光冉冉归何处”以问句起笔，写春光流转的无迹可寻；“更向花前把一杯”则借饮酒动作，传递对春光的珍惜与怅惘。“尽日问花花不语，为谁零落为谁开”将花拟人化，表面问花的零落与开放为谁，实则暗含对人生意义的追问，哲理意味浓厚。
二、宋词中的立春
1. 李清照《减字木兰花·立春》
原文
卖花担上，买得一枝春欲放。
泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。
怕郎猜道，奴面不如花面好。
云鬓斜簪，徒要教郎比并看。
赏析：此词写立春日买花的闺阁情趣。“卖花担上，买得一枝春欲放”开篇即点题，将“春”具象为一枝含苞待放的花，生动鲜活。“泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕”以拟人手法写花的娇艳——花瓣上的露珠如同美人泪痕，又似朝霞晕染，赋予花以灵性。“怕郎猜道，奴面不如花面好”则通过少妇的心理活动，将爱美之心与娇嗔之态表现得淋漓尽致，充满生活气息。
2. 辛弃疾《汉宫春·立春日》
原文
春已归来，看美人头上，袅袅春幡。
无端风雨，未肯收尽余寒。
年时燕子，料今宵、梦到西园。
浑未办、黄柑荐酒，更传青韭堆盘。
却笑东风从此，便薰梅染柳，更没些闲。
闲时又来镜里，转变朱颜。
清愁不断，问何人、会解连环？
生怕见、花开花落，朝来塞雁先还。
赏析：此词写于辛弃疾退居带湖期间，借立春日物候变化抒发家国之忧。“春已归来”本应欢喜，但“无端风雨，未肯收尽余寒”暗示时局动荡，春意未稳；“年时燕子，料今宵梦到西园”以燕子归巢反衬自己无法重返故土的遗憾。“生怕见、花开花落，朝来塞雁先还”一句，既叹时光流逝，又忧山河破碎——大雁尚能按时北归，自己却只能滞留南方，家国之思深沉动人。
3. 陆游《木兰花·立春日作》
原文
三年流落巴山道，破尽青衫尘满帽。
身如西瀼渡头云，愁抵瞿塘关上草。
春盘春酒年年好，试戴银旛判醉倒。
今朝一岁大家添，不是人间偏我老。
赏析：此词作于陆游被贬夔州期间。“三年流落巴山道，破尽青衫尘满帽”写尽贬谪生涯的潦倒与沧桑；“身如西瀼渡头云，愁抵瞿塘关上草”以云之漂泊、草之繁茂喻愁绪之深广。“春盘春酒年年好”写立春的节令习俗，本应欢乐，却以“判醉倒”的放纵姿态，反衬内心的苦闷。“今朝一岁大家添，不是人间偏我老”看似旷达，实则是强作笑颜——岁月流逝、壮志未酬的悲愤，尽在不言中。
4. 苏轼《减字木兰花·立春》
原文
春牛春杖，无限春风来海上。
便丐春工，染得桃红似肉红。
春幡春胜，一阵春风吹酒醒。
不似天涯，卷起杨花似雪花。
赏析：此词作于苏轼贬谪海南期间，却一扫流落之悲，尽显旷达之态。“春牛春杖”写立春日的迎春仪式，“无限春风来海上”将海上的春风写得磅礴豪迈；“便丐春工，染得桃红似肉红”以口语化的表达，写春神挥笔将桃花染得鲜艳如肉色，活泼有趣。“不似天涯，卷起杨花似雪花”更以海南特有的杨花飞舞之景，化解了“天涯沦落”的凄凉——这里的春天同样美好，何须自伤飘零？
总结
唐人写立春，多着眼于节令本身的生机与人事的变迁（如杜甫的盛衰之叹、白居易的闲适之乐）；宋人则更重内心情感的投射，或在立春的物候中寄托家国之忧（辛弃疾），或在节令习俗里反思人生况味（陆游）。这些诗词共同构成了立春的文化记忆，让我们得以穿越千年，触摸到古人对时序更迭的敏感与深情。